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365bet体育投注:文化就是当下的生活 与利益关系不大

时间:2018-8-1 13:31:36来源:本站 作者:admin 点击:69次
在剧本创意阶段,导演和主创团队一起在台北花了一个月时间读三国,探讨人物和历史,他直言自己曾因性格原因偏爱 《红楼梦》,一直逃避 《三国演义》。刚开始品读《三国演义》之时,还寻求杨照指导。 “当杨照指出三国中的人物大多是对手而不是敌人的关系,我开始对三

    在剧本创意阶段,导演和主创团队一起在台北花了一个月时间读三国,探讨人物和历史,他直言自己曾因性格原因偏爱 《红楼梦》,一直逃避 《三国演义》。刚开始品读《三国演义》之时,还寻求杨照指导。 “当杨照指出三国中的人物大多是对手而不是敌人的关系,我开始对三国产生兴趣,在翻阅各种评三国的影音资料与朋友一同研究后,对三国有了自己特别的感悟: 《三国演义》是一本关于成熟、关于人情世故的书。”剧中,通过十三个学生,三个历史老师在课堂上对三国人物的模拟、解读,一步步探讨成功象征的符号背后隐藏了怎样的文化和历史脉络。林奕华说: “在历史上,很多人付出过、贡献过,我们记得他,却往往不是因为他是成功的,而是因为他是失败的。那些失败中,我们看到牺牲,看到他们的性格与命运,也是在这些牺牲里面看到前赴后继,看到因循与教训。由这些教训,来引申为我们的一些反思。”消费时代如此强大,每天都在贩卖成功“《三国演义》到最后,没有赢家,都是输家,这是一部充满教训的失败之书。”林奕华说,“为什么很多人羡慕忌妒恨?因为不快乐。为何不快乐?因为他想成为别人。为何要成为别人?因为别人有的,他也想要。为什么他也想要?因为他不想要过程只想要结果。他怕失败,怕成长。”在林奕华看来,三国其实就是现代人害怕失败的故事:“消费时代如此强大,每天都在贩卖成功给你,舒缓你的挫败感。从来没有这么多人觉得自己是失败者,所以成功才有了市场。 ”对于三国中各英雄人物性格与人际关系的把握,让林奕华觉得看到了一些现代人的影子。林奕华把周瑜比作是偶像明星,需要通过外在的肯定找到自己的价值,而诸葛亮则是自在的艺术家,所以当周瑜遇到诸葛亮的时候心中的不安全感膨胀,内心的“自我”就转化成了“自卑”。林奕华认为,三国时期的英雄并不只属于过去的那个时代,他们身上所具备的性格特点、处事方式、人际关系等等皆可以适用于现代的校园、职场生活:“即便是英雄,也只是肉体凡胎、血肉之躯,我们看到的总是英雄们的风光,却忽视他们的挣扎苦痛。这是英雄之痛,也是青春之痛,青春的魅力令人发光发热,却伴随着稚嫩与不成熟,我们在其中追求着改变,却终难改变自我。而英雄们虽然改变了天下局势生死存亡,他们自己又是否真正改变了呢? ”“甄时代” “十二钗”变身三国群雄从“三国”的故事演绎出的各类影视戏剧作品中,往往偏爱硬汉来扮演人们心目中的英雄人物,普世的眼光也更亲睐这样的表现模式。但是同类作品已经出现得太多了,此起彼伏却难有新意与差别。而面对此种态势,林奕华更坚定了要做就要做出有价值、有意义,并能够在众多相同主题的作品中鹤立鸡群占据举足轻重地位的作品。在这次舞台剧 《三国》中,最大的突破莫过于那些观众几乎耳熟能详的经典男性英雄人物,都是由女性扮演的,而演员正是《贾宝玉》中“十二金钗”的扮演者。对于为什么要用全女班底来演一出男人戏,林奕华的解释是,“在滚滚的历史长河之中,女性总被认为是包容与宽恕的代表,要做的仅仅只是服务于男性。但是随着历史的书本越翻越后,现代女性开始渐渐取代男性,‘甄时代’是一个女性开始唱主角的时代,让她们来演出一些未来的强者,比起用男人来演一些过去的强者,对观众更加有挑战性,这不仅是一种突破与颠覆,也是一次对新时代的定义。 ”虽然戏中的十三位女学生冠着英雄们的姓氏名字,但是她们并非真正地成为了英雄本身,而是以这些三国英雄的视角、心态来展现现代的人与事。杨照认为《三国》这部戏的特点是群戏。人多才足以构成一个群,有了群,就能从多方面多线条地表现故事内容与人物心理:“看《三国》的十五幕戏,就像是过十五道槛,我们在入戏的过程中将不停地被绊倒,直到摔得鼻青脸肿地走出剧院,当我们深切地体会到了这份痛楚,才能算是真正看懂了这部戏,接收到了来自于林导发出的信号。 ”(记者 谢正宜) 标签:林奕华 杨照 忠勇 周瑜 诸葛亮

    提起赖声川,喜爱话剧的人会立刻想起《暗恋桃花源》《那一夜,我们说相声》《如梦之梦》等爆红作品的名字。而现实生活中的赖声川低调、和蔼。8月7日,应河南交通广播的邀请,以创立并经营台湾戏剧工作室表演工作坊闻名的赖声川来到郑州,与大家畅聊舞台剧《宝岛一村》的同时,也和大家分享了如何真正开启创意之门(右图)。

    紧张的排练之余也不时穿插着笑声。唱《图兰朵》的女高音莉丝·林斯特罗姆性格活泼,喜欢展现她的美式幽默,演出间歇,她常常不时来几个搞怪动作,或现场秀一段迪斯科。而本版“柳儿”玛依娅·科瓦列夫斯卡堪称最美“柳儿”,在排练间歇,这位长相姣好、身材苗条的女演员成为许多群众演员争相合影的对象。演员中还包含了30位来自天河区少年宫儿童合唱团的小朋友,他们手捧荷花灯登上舞台,在剧中负责演唱作为该剧主题旋律之一的江南小调《茉莉花》。虽然年龄仅有十来岁,但这批小朋友的出色表现却获得欧伦肯定,他第一次听完他们的演唱就连声赞好。然而,作为儿童合唱团,他们原本只是在周末排练,如今为了《图兰朵》,白天上课,放学后又要奔赴排练场,常常排练至深夜才回家。  制作吸收本土演员,加入中国功夫排练进行到图兰朵公主处决波斯王子的一幕时,舞台上蹦出一名刽子手,耍着刀从数米高台上空翻而下,这是在其他版本《图兰朵》中从未见过。演出中心经理刘菡元告诉记者,这次他们请来了广州大学音乐舞蹈学院的二十多名大学生参演剧中小角色。“其中两个男生学过中国功夫,耍刀很厉害,经过我们跟导演的商议,就在剧中派上了用场,成为本版《图兰朵》的一个特色。”据刘菡元介绍,跟《蝴蝶夫人》、《托斯卡》等与国外歌剧院共同制作的歌剧不同,《图兰朵》由广州大剧院自制,舞美、灯光、服装方方面面都是全新创作。虽然这次《图兰朵》是2010年以后的重演,但舞美制作还是根据导演的要求进行了重新设计。如舞台前端垫起了一块巨大的丹陛石,主要为舞台调度提供平台,“导演希望在舞台上形成一种人流动的感觉,而不像2010年版本那样人只能站在舞台两边。”刘菡元还透露,虽然正式的排练工作是从3个星期前开始,但一部歌剧的制作,很多工作其实早在一年前已经着手。除了从众多歌剧版本中挑选适合广州演出的版本,还要联系指挥,确定整个演出的主演阵容,前期的联系、协商、确定合作就要忙上数周。在确定了这些“大卡司”之后,还要联系本土的乐团、合唱团、演员,如这次参演的天河区少年宫儿童合唱团就是第二次跟大剧院合作。刘菡元表示,西方歌剧里一直有童声合唱团的传统,但国内这样的尝试不多,这些小孩子非常辛苦,白天上学,晚上还要排练,很感谢他们愿意来。  后勤每天马不停蹄忙到通宵《图兰朵》的演职人员多达248名,刘菡元透露,后勤工作非常庞杂,光这些人的吃、住、行安排就够忙活的。每天的排练进行到晚上11点,演员们休息去了,后勤人员还要收拾现场,根据指挥的要求制定第二天的排练日程,逐一通知到各组演员,并联系第二天的车马接送。“任何一个细节的考虑不周,都会给工作惹来不少麻烦,所以很多东西都要事先尽量考虑周全,落实到位。”刘菡元说,经过两三年的锻炼,如今他们经验老到了许多,诸如知道指挥欧伦喜欢喝零度可乐,吃清淡饮食,就会提前在酒店和排练场为他备好;有些体形较胖的歌唱家在排练过程中做幅度较大的动作时,会要求提供护膝,这也是他们从历次突发状况中总结出来的经验。 标签:欧伦 排练 排练场 刘菡元 朱元斌

    除了著名导演,赖声川还有一个头衔——创意学大师,他的《赖声川的创意学》被奉为创意学经典著作之一。赖声川不认为创意是虚无的,他觉得创意客观存在。我们要靠纯真的眼睛、开放的心灵、正确的方法去发现它、挖掘它。人人都有与生俱来的创意,只是由于被传统教学和生活模式禁锢太久,固有的概念、习惯等逐渐扼杀着创意的发展,因此造成创意屏障。真正开启创意的方法必须要从学习智慧开始,试着“去概念化”生存,把创意当成一种生活方式。

    此番饰演“奥克塔文”的梁宁介绍:“奥克塔文是所有女中音歌唱家心中的最高梦想,专门写给女中音歌唱家的戏很少,像奥克塔文这种在歌唱和表演上都留给女中音很大空间的角色就更加难得。尤其在第二幕刚开始,她穿着银色的礼服、拿着银玫瑰出场的时候,那是全场观众都屏住呼吸期待的瞬间,他在台上与苏菲的每一个眼神交流、每一句重唱都连接着台下观众的心跳。”将从“玫瑰骑士”手中接过银玫瑰的富商之女苏菲将由著名女高音歌唱家黄英饰演。“我第一次饰演这一角色是在10年前。2005年丹麦国家歌剧院邀请我在《玫瑰骑士》中饰演苏菲,这也是丹麦歌剧院首次邀请中国歌唱家。苏菲是一个非常有个性的年轻女孩。她原本被父亲向筹码一样许配给奥克斯男爵,但当年轻英俊的奥克塔文手持银玫瑰出现在她面前的那一刻,她的心扉被打开了。”10年后要在祖国的舞台为中国观众演绎这个角色,黄英此行也做足了功课。而谈到与梁宁的合作,黄英说:“我们第一次搭档,还是20年前在英国、法国、德国联合拍摄的歌剧电影《蝴蝶夫人》中。”两位长期活跃在国际歌剧舞台的著名华人女歌唱家,不仅将在国家大剧院的舞台上,传递中国歌剧制作的第一枝“银玫瑰”,这也是歌剧世界中首次由两位中国歌唱家联袂呈现“银玫瑰瞬间”,十分令人期待。

    而对于目前遍地开花的各种文化创意产业园区,赖声川表示不太理解。他说,这个词汇感觉很时髦,但实际上内涵比较空洞。我们不能紧紧盯着“产业”不放,只关心成本与利润,却忽视最基础的文化。没有文化,何来创意?文化并不一定要去古代找,其实文化就是当下的生活,与利益关系不大。

    “短期看,影响很大,但长期看,是个机遇。”宋炳福认为,中央八项规定禁止政府出钱搞演出,有助于演出市场的健康发展。“政府出资办晚会经常是不计成本,把市场价格抬得很高。另外,政府办的演出以免费赠票为主,这样又冲击了正常的商业演出市场。”宋炳福说:“对于那种政府花钱搞的奢华晚会,拿国企的钱或国家的钱追星,中央坚决制止,我们坚决拥护。因为这不仅仅是几场演出的事,还有政治影响和政府形象的问题。对于我们文艺院团来说,宁可收入少些,也要支持中央的决定。”严管政府资金搞豪华晚会官员追星令人厌恶针对群众反映强烈的“公款追星”现象,中宣部等五部门在联合下发的通知中明确指出,不得使用财政资金举办营业性文艺晚会,不得使用财政资金高价请演艺人员,不得使用国有企业资金高价捧“明星”、“大腕”,坚决刹住滥办节会演出、滥请高价“明星”、“大腕”的歪风。

    或许正是抱着纯粹的文化创意理念,由赖声川和王伟忠联合编导的知名舞台剧《宝岛一村》从2008年开始红遍全球华人圈。谈到这部即将于8月16日、17日首次登陆郑州的作品,赖声川表示这也是“一次在听了上百个故事后产生的创意之举”。他说,《宝岛一村》讲述的故事不说就很可能随即消逝。该剧讲述了台湾的“眷村”历史现象,忠实记录了“眷村”年代外省人如何在台湾这块陌生的土地上安家立业,倾诉老兵们凝重的望乡情节,使大陆同胞感受到了共同的乡愁与感动。“这不是一个理性的历史记录,而是一个感性的情感记录。《宝岛一村》诉说的是一个庞大多元却又被归为同一族群的人们从离家到想家到认同‘这里就是家’的历程,透过笑泪交替和心酸诙谐,回顾了台湾最珍贵的族群融合历史,反映出这群命运极为特殊的人如何奋斗、如何生存的故事。”赖声川说。

    此外,中国儿童艺术剧院参与小学体育美育发展工作签约授牌仪式在北京市东城区革新里小学举行。中国儿艺院长尹晓东、副院长闪增宏、北京市教委和东城区教委相关领导出席会议。中国儿艺将围绕小学现有的办学特色和需求开设艺术校本课程、艺术类社团组建与指导,以及教师及校园文化建设等方面逐步推进,这也是今年中国儿童艺术剧院将发挥国家艺术院团优势专业与资源,全方位支持小学体育和美育的发展,参与首都基础教育办学。中国儿艺院长尹晓东与革新里小学、织染局小学等4所合作小学的领导现场签约,并为两所小学和一个优质教育资源带的两个校区授牌。签约仪式上,革新里小学还演出了《你不知道的白雪公主》片段。(记者 和璐璐)

    《宝岛一村》在海峡两岸受到热烈追捧是赖声川在创作之初没有想到的,他更没想到该剧在美国也场场爆满。他说,自己很少用近代历史作为题材进行舞台剧创作,但这段历史容纳的感情不仅属于华人,也属于人类。如今台湾的“眷村”几乎拆迁完毕,但从“眷村”走出来的人才遍布世界各地,这种生生不息的力量是引起观众共鸣的关键。“希望《宝岛一村》散发出的生命力能带给中原观众不一样的体会,让我们一起珍惜历史、珍爱生命。”赖声川说。记者 刘洋

    记者:您导演的《罗密欧与朱丽叶》最近在全国巡演,这部戏里加入了摇滚乐,汪峰的歌,演员说中文夹着英文单词,还有自行车、电线杆子和相声快板儿。好评就不提了,对于这种创新也有一些争议,您如何看待这种争议?田沁鑫:在我看来,莎士比亚的戏是非常感性的,而中国戏剧人对于以莎士比亚为代表的西方戏剧,一直是以仰视的方式在排演,模仿外国人说话和打扮。莎士比亚在中国有70年历史,如果这个老头儿一直被顶礼膜拜,是无法走入民间的。今年是莎士比亚诞辰450周年,我既然参与了这个系列活动,就希望莎士比亚能够落地中国,让莎大爷说中国话,背景就放到中国的两个市井大院里。这样做还是得到了很多人的认可。在文本上,我选择了朱生豪先生上世纪40年代的译本,遣词精简文藻华丽,剧本中关于爱情的描述,那些华丽的台词基本都保留在舞台上,另外部分的台词会朴素一些,都是大家听得懂的话。  有戏剧储备做幕后更得力记者:听说您从小就是一个戏迷?田沁鑫:我小时候在戏校长大,学过刀马旦。我自己性格比较内向,不适合舞台。但是我从小非常爱看戏,骑着自行车满北京跑,看各种戏,北京人艺的、青艺的。我们国家的地方剧种,只要是进京演出的我都去看。这是我少小时期最大的乐趣。每去一个地方看戏就记笔记,现在回想起来觉得很惊讶,这是我写的吗?分析人物很全面。后来从事戏剧,我非常感谢那段看戏的经历。我现在对戏剧的储备,包括对东方史、对艺术审美的认识,都是从看戏中产生的。只是我一上台就害怕,不适合当众表达,有点儿自闭,所以我觉得我从事幕后比较靠谱。

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